一张画什么都想画清楚，结果哪都看不清
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核心判断：画得累的根子是不敢放；先定一个主角，次要的让颜色灰、笔触虚、面积小退后，主角才站出来
画室里有张画，画的是窗外一棵树，叶子一片一片都描得仔细，每一片都不肯含糊。我问那位学员：你先告诉我，这棵树上，你第一眼想让谁看见？
他想了想，说不出来。因为整棵树都在抢着表现，眼睛停在哪儿都在打架。
这就是很多人画画越画越累的根子：不是不会画，是舍不得放。觉得这儿重要、那儿也重要，结果一张画里没有一个能让眼睛先落脚的地方。
先有一个主角
我让他先把最想画的那处——比如树梢最亮的一团叶子——当作主角，下笔时把最多的细节、最纯的颜色都留给它。别的主角也画，但一碰到要分轻重，就以"它会不会抢走第一眼"来取舍。
画了几笔他忽然说：原来敢少画，比敢多画难多了。
次要的地方，敢让它退
画面里不重要的地方，不是不画，是让它"退"。退的方法有好几种：颜色调得灰一点、笔触放虚一点、面积画小一点。这些都往后退了，主角自然就站出来了。
在画学艺术中心带成人水彩，我经常提醒一句话：一张画能打动人的，往往不是它画了多少，而是它留了哪里没画。看的人正是因为主角被衬出来了，才记得住那一处。
你手边要是有张"画太满"的画，可以翻出来看一分钟，回答我一个问题：它第一眼想让你看哪儿？想清楚了，也许就知道该删哪几笔了。